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“这抽象画我也能画!”Excuse me?


来源:凤凰网江苏综合
对于专业人士来说,这样的问题会让人不快但也让人无奈,对于抽象艺术或者抽象画,很难几句话就能让普通人一目了然。抽象画肯定是有价值的,尤其是在美术史上已经有一定影响力的抽象艺术家,如:康定斯基、蒙德里安、马列维奇、罗斯科、波洛克、德库宁等。
估计对于抽象画家来说,最让人头疼的话就是:“这抽象画我也能画!”“毕加索的画与儿童画有什么区别呢?”对于专业人士来说,这样的问题会让人不快但也让人无奈,对于抽象艺术或者抽象画,很难几句话就能让普通人一目了然。抽象画肯定是有价值的,尤其是在美术史上已经有一定影响力的抽象艺术家,如:康定斯基、蒙德里安、马列维奇、罗斯科、波洛克、德库宁等。康定斯基康定斯基作品一般意义上说,抽象艺术是西方现代美术中特定的美术思潮和流派概念,这一概念并不涵盖传统美术中具有“抽象因素”、“抽象手法”和“抽象样式”的美术。在实际运用中,抽象往往与具象相对,可以简单理解为与写实艺术相对的艺术。而抽象主义和抽象派的含义较为狭义,特指抽象主义思潮及其流派。蒙德里安作品抽象艺术,特别是抽象绘画是现代艺术中一个非常突出的现象,它完全打破了艺术原来强调主题写实再现的局限,把艺术基本要素,进行抽象的组合,创造出抽象的形式,因而突破了艺术必须具有可以辨认形象的籓篱,开创了艺术新的发展天地。这种打破人们对传统绘画认知的结果就是抽象绘画的意义和价值,这种价值可以在哲学发展上面找到同等的对应,因此,在西方的文化价值体系中抽象绘画具有重要的价值和实际意义。而在中国抽象绘画没有普遍的土壤,大多数的人还停留在欣赏带有一定主题和叙事性的写实绘画层面。人们的欣赏关注点是像不像,而不是看了这张画带给我多少新的观看经验,一旦超出了正常的观看经验的范围,人们就会因为看不懂而盲目否定。马列维奇马列维奇作品“看不懂又盲目否定”这个问题的根源在于两个方面,一个是思考问题能力问题;另一个是社会信任问题。思考能力问题是比较能反映出当下人们的生存状态的。人们刚刚解决温饱,更希望自己能获得有用的知识,比如一些以技术应用为主的知识。将这种思维惯性投射到艺术上面来时就是把一些物象通过绘画的手段还原到纸上或者布上。一旦脱离这种思维,出现一些抽象作品的时候,大家会对其功用性表示怀疑进而产生不实用的焦虑。古往今来的很多例子都表明艺术的更高级的部分有一块就是抽象的东西,比如齐白石说:“作画妙在似与不似。”苏轼也说过:“论画与形似见与儿童邻。”这些论断都是说明艺术的更高境界是非具象的。再比如鲁迅笔下的孔乙己,在咸亨酒店桌子上写出“回”字的多种写法,很多人因此而说他酸腐,其实就是说这种知识没什么用,但如果从训诂学的角度来看,知道一个字的多种写法是非常重要的。罗斯科罗斯科作品第二个问题要从一些骗子谈起,社会上有一些骗子在选择行骗时发现艺术家这条路的风险最低。但若要画的很像则需要至少三到五年的基本功训练,所以干脆画谁也看不懂的抽象画吧。这是骗子的基本逻辑,但悲哀的是这也是大众的逻辑。可问题的关键在于到目前为止真正被认可的抽象绘画大师,都具有非常扎实的绘画功底,同时也具备非常高的学术素养。波洛克波洛克作品下面举几个简单的例证,大家一看便知。比如毕加索,他的涂鸦作品与儿童作品有什么区别呢?解答这个问题不能只看毕加索的涂鸦作品,而要看到毕加索是怎么一步一步发展到涂鸦绘画的。毕加索最早的时候被称为绘画界的神童,十几岁的时候就可以画非常写实的作品,能够临摹出几乎接近原作的古典油画大师的作品。可是,无论他临摹的再像都不可能达到像古典大师们一样的成就。后来毕加索在巴黎接触到了很多具有疯狂想法的艺术家们,其中就有勃拉克,当时很多艺术家在思考画面描绘出来的到底是什么的问题,即我画出来的东西是客观的吗?描绘一个人的侧面时,只能画出脸的一半,可另一半明明在现实中存在,但在画面中却“消失”了,毕加索他们所选择的方式就是把另外一半也在同一画面中表现出来。这种表现方式在之前的绘画中是没有的,因而他们在绘画领域取得了重大进展,后来人们称这种画为“立体主义”。再到后来画《格尔尼卡》时,毕加索用艺术的手段控诉了法西斯对人性的泯灭,而这些内容在一个小孩子的作品里怎么找寻呢?再到后来毕加索又尝试了绘画和艺术的其它方向,逐渐提出了“像孩子一样绘画”的观点,然而这也是绘画上最难的话题之一,即在画画的时候不要带着功利心。很多人就认为毕加索的画和孩子的画一样,这不是很可笑吗?再比如,前段时间朋友圈非常火的在香港巴塞尔以3500万美元成交的德库宁,很多人看了图片说,这画我也能画。我承认临摹的话,很多人是可以画,但德库宁的画是他自己的原创。这个“原创”两字就是你和德库宁之间最直观的区别。德库宁在上世纪40、50年代与戈尔基、波洛克成为美国抽象表现主义的核心艺术家。在创作手法上他集合了康定斯基、毕加索、波洛克等艺术家的手法,创作出了他自己说的“无环境绘画”,即将所描绘的对象融于背景环境中,但这种绘画是在完全表达自己的情绪,并通过情绪传导到手上,再传达到画面上,这一系列的反应还要统一在一个画面中。估计说了这么多,应该能看出这些抽象作品与一般人的涂鸦是有本质区别的吧。德库宁德库宁作品从这些看,应该是能够解决很多人对抽象绘画的不理解吧。人们否定的抽象艺术,并不是不喜欢抽象艺术,只是害怕被骗,或者不愿意多花点时间去了解抽象绘画和抽象艺术家背后的故事。可是所有的文化,都是需要人们去学习和挖掘的,如果挖掘的够深,新的文化也将诞生。(林夕)
[责任编辑:唐静静]
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